雯雯(鐘麗緹飾)與丈夫家樂(方中信飾)結(jié)婚三載恩愛非常,在他倆三周年結(jié)婚紀(jì)念日那天,一只來歷不明的光碟輾轉(zhuǎn)落入雯雯手中,一切從此改變。光碟中,一個年邁男仕危言聳聽,預(yù)測著雯雯所將會遭遇的一切:丈夫不再愛她,第三者出現(xiàn),她將會失去一切。雯雯看完光碟后只覺滿腹疑云,沒加理會。那夜,雯雯和家樂參加舊同學(xué)聚會,回家途中遇上交通意外,雯雯當(dāng)場暈倒。醒來后,身旁所有人竟稱呼她為Fiona_那個一直單戀家樂的秘書(侯莎莎飾),而Fiona則取代了她的身份,變成了雯雯。事件越見離奇復(fù)雜,雯雯迷失自己,她開始發(fā)瘋了……
香港有著這樣一位導(dǎo)演,他行事特立獨行,別人喜歡拍大制作,他卻偏偏喜好導(dǎo)演低成本影片。別的導(dǎo)演總會想盡一切法子取悅觀眾,他卻毫不客氣的讓觀眾在強(qiáng)烈得令人作嘔的殘暴與血腥里反思。在他向來堅持創(chuàng)作意念,往往由偏鋒視角來反映社會與人性,他便是--邱禮濤。盡管陳果與邱禮濤在某些方面頗為相似,但后者的風(fēng)格卻顯得格外詭異另類。邱禮濤的《人肉叉燒包》和《陰陽路》系列都曾有不俗票房,雖然近年來他的作品票房卻微乎其微,可并不妨礙他的新作《驚心動魄》默默無聞的出現(xiàn)。
一個沉醉在幸福世界的女人一覺睡醒,發(fā)現(xiàn)自己竟然失去了一切,包括自己……影片《驚心動魄》果然是夠名副其實的,看似完美的布局未必經(jīng)得住精心推敲,可傳達(dá)出的東西卻著實震撼人心。邱禮濤讓這部規(guī)矩的驚悚懸疑片平添了幾許思考的余地,他作為編劇算是經(jīng)受住考驗了。
懸疑片的唯一目的便是弄暈觀眾,吸引觀眾煥發(fā)‘殺死人的好奇心’,絞盡腦汁去追逐真相。由此看來,劇情平鋪直敘的展開絕非好主意,至少會讓劇情缺乏轉(zhuǎn)折變幻,使人難以盡情投入其中。所以影片情節(jié)發(fā)展中適時的變奏是必須的,邱禮濤聰明的進(jìn)行偷天換日,將線索和驟變前奏盡數(shù)安置在事件發(fā)生之后。結(jié)構(gòu)上簡單的對調(diào)抽離,讓劇情愈發(fā)構(gòu)筑出震撼,透出詭異。甚至整部影片的變奏節(jié)奏都因此而產(chǎn)生了愈演愈烈的規(guī)律。
無憂無慮的幸福美滿日子,頹廢絕望的女人,游離在人群穿梭中的孤立無援。前后的巨大變化,引發(fā)了強(qiáng)烈的對比感,原來每個人的一切擁有都只是建筑在他人的肯定之上。酒吧場面一再出現(xiàn),誘導(dǎo)著人們一再進(jìn)行更多的推斷和臆測?胺Q全片里運(yùn)用尤其出色的手法。而結(jié)尾時數(shù)個鏡頭的替換盡管未必合理,卻是精彩絕倫,所有線索的匯集把全片推上了最高潮,也讓懸疑停留在顛峰階段。已發(fā)生過的事一再重疊交替出現(xiàn),簡單的陰謀被結(jié)尾的數(shù)聲驚駭尖嘶聲里瞬間變得復(fù)雜,所有自以為是的結(jié)論一次次被推翻,究竟真相是什么?未來將會是怎樣?留下來的惟有一個懸而未解的疑問。就這點而言,本片與韋家輝的《一個字頭的誕生》隱有相似之處。
凄慘的處境,痛失所愛的不甘心,呆滯木衲的目光和刻板重復(fù)的動作。雯雯的悲慘遭遇讓人感到震動之余生出無盡同情憐惜。邱禮濤選擇了雯雯的視角來描述一切,成功的賦予代入感,令觀眾產(chǎn)生感同身受的恐懼和絕望。很難判斷這究竟是否最佳,如果攝象機(jī)擺在第三者的角度,冷眼旁觀雯雯被慘無人道的陰謀包圍設(shè)計直至瘋狂,或許更能投射出那份近乎殘酷的冷靜與無情,讓人淡定的冷然中心有余悸更容易突出主題。
很難想象,港片也會如此大行其道的談?wù)摯蟮疥P(guān)系人類的大道理,這一向可都是‘悲天憫人’的好萊塢的拿手好戲。也很難想象,港片會讓人如斯鄭重其事的報著沉重情緒,并探討一些更類似哲學(xué)與社會學(xué)之類的問題。當(dāng)然,邱禮濤的這部作品也沒好萊塢偉大,不過,片中引出的東西的確要大,縱然并非邱導(dǎo)意愿,卻已經(jīng)讓人聯(lián)想到很多,并開始為之思考。
片中引出的問題實在值得我們好好思考,F(xiàn)代電子信息普及,人與人之間的關(guān)系似乎漸漸由熟悉的面孔便成一串串?dāng)?shù)字,正如雯雯對心理醫(yī)生所說的經(jīng)歷,當(dāng)她久未見朋友后,便漸漸忘記了對方的電話。數(shù)字取代了面對面的交往,成為固有的符號,同時似乎也禁錮了人類的感情。社會在愈來愈進(jìn)步文明的時候,人際關(guān)系就淪落為數(shù)字和數(shù)字的象征,薄弱并且易碎。邱禮濤堅決執(zhí)行著在作品里反思社會問題,這次帶給我們的反思尤其巨大。(skeye)


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