高山流水
作者:佚名 來源:本站原創(chuàng) 發(fā)布時(shí)間:2008-05-12
傳說先秦的琴師伯牙一次在荒山野地彈琴,樵夫鍾子期竟能領(lǐng)會(huì)這是 描繪「巍巍乎志在高山」和「洋洋乎志在流水」。伯牙驚道∶「善哉,子 之心而與吾心同。」子期死後,伯牙痛失知音,摔琴絕弦,終身不操,故有高山流水之曲。
“高山流水”最先出自《列子.湯問》,傳說俞伯牙善鼓琴,鐘子期善聽音。俞伯牙所念,鐘子期必得之。俞伯牙鼓琴而志在高山,鐘子期曰:“善哉乎鼓琴,魏魏乎泰山”少選之間,而志在流水,鐘子期又曰:“善哉乎鼓琴,湯湯乎流水” 鐘子期死,俞伯牙破琴絕弦,終生不復(fù)鼓琴,以為世無足復(fù)為鼓琴者。后用“高山流水”比喻知音或知己。
做為古箏曲,高山流水為代表曲目。但高山流水最普遍的是三個(gè)版本,一個(gè)是山東箏派,一個(gè)是浙江箏派,還有一個(gè)就是河南箏派。
之所以是三個(gè)版本,是因?yàn)榍{(diào)完全不同,而不是演奏技法的不同。
“齊魯大板”的山東箏派:演奏時(shí),大指使用頻繁,剛健有力。即令是“花指”,也是以大指連“托”演奏的下花指為多;而 左手的吟揉按滑則剛?cè)岵⑿,鏗鏘,深沉,其演奏風(fēng)格純樸古雅。
“中州古調(diào)”(或稱“鄭衛(wèi)之音”)的河南箏派:河南箏在演奏上有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是右手從靠近琴碼的地方開始,流動(dòng)的彈奏到靠近“岳山”的地方,同時(shí),左手作大幅度的揉顫,音樂表現(xiàn)很富有戲劇性,也很有效果。在河南箏中,把這一技巧稱為“游搖”。其中尤以左手的滑按(左手按至音位,彈弦時(shí)略退少許,迎音迅速滑上,敏越無跡)、小顫(顫音細(xì)密緊促)、滑顫(邊沿邊顫)、大顫(顫幅闊大,動(dòng)宕有情)等招法最有特色。在演奏風(fēng)格上,不管是慢板或是快板,亦無論曲情的歡快與哀傷,均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格,而以渾厚淳樸見長(zhǎng),以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。在傅玄《箏賦.序》中對(duì)河南箏曲的評(píng)價(jià)是“曲高和寡,妙技難工”。
“武林逸韻”的浙江箏派:演奏特點(diǎn)有“大指搖”、“快四點(diǎn)”、“夾彈”、“提弦”等技法,并借鑒、學(xué)習(xí)、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋樂器的演奏技法, 浙江箏中“搖指”的運(yùn)用是以大指作細(xì)密的搖動(dòng)來演奏,其效果極似弓弦樂器長(zhǎng)弓的演奏。嚴(yán)格來說,這是在其他流派的傳統(tǒng)箏曲中所沒有的,因?yàn)樵谄渌髋伤Q的“搖指”或“輪指”實(shí)際上都是以大指作比較快速的“托”、“劈”,而浙江箏的“搖指’則顯示了它自身的特點(diǎn)而有別于其他流派。
但浙江箏派的高山流水曲調(diào)優(yōu)美。在最開始,右手跨三個(gè)八度同時(shí)表現(xiàn)山的莊嚴(yán)和水的清亮。曲中部右手如水般流暢,左手在低音位置的配合如山聳立其間。后半部用花指不斷劃奏出流水沖擊高山的湍急。最后用泛音結(jié)尾,如水滴石般的柔和清脆。
《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”,有多種譜本。有琴曲和箏曲兩種,兩者同名異曲,風(fēng)格完全不同。
“高山流水”最先出自《列子.湯問》,傳說俞伯牙善鼓琴,鐘子期善聽音。俞伯牙所念,鐘子期必得之。俞伯牙鼓琴而志在高山,鐘子期曰:“善哉乎鼓琴,魏魏乎泰山”少選之間,而志在流水,鐘子期又曰:“善哉乎鼓琴,湯湯乎流水” 鐘子期死,俞伯牙破琴絕弦,終生不復(fù)鼓琴,以為世無足復(fù)為鼓琴者。后用“高山流水”比喻知音或知己。
做為古箏曲,高山流水為代表曲目。但高山流水最普遍的是三個(gè)版本,一個(gè)是山東箏派,一個(gè)是浙江箏派,還有一個(gè)就是河南箏派。
之所以是三個(gè)版本,是因?yàn)榍{(diào)完全不同,而不是演奏技法的不同。
“齊魯大板”的山東箏派:演奏時(shí),大指使用頻繁,剛健有力。即令是“花指”,也是以大指連“托”演奏的下花指為多;而 左手的吟揉按滑則剛?cè)岵⑿,鏗鏘,深沉,其演奏風(fēng)格純樸古雅。
“中州古調(diào)”(或稱“鄭衛(wèi)之音”)的河南箏派:河南箏在演奏上有一個(gè)很大的特點(diǎn)就是右手從靠近琴碼的地方開始,流動(dòng)的彈奏到靠近“岳山”的地方,同時(shí),左手作大幅度的揉顫,音樂表現(xiàn)很富有戲劇性,也很有效果。在河南箏中,把這一技巧稱為“游搖”。其中尤以左手的滑按(左手按至音位,彈弦時(shí)略退少許,迎音迅速滑上,敏越無跡)、小顫(顫音細(xì)密緊促)、滑顫(邊沿邊顫)、大顫(顫幅闊大,動(dòng)宕有情)等招法最有特色。在演奏風(fēng)格上,不管是慢板或是快板,亦無論曲情的歡快與哀傷,均不著意追求清麗淡雅、纖巧秀美的風(fēng)格,而以渾厚淳樸見長(zhǎng),以深沉內(nèi)在慷慨激昂為其特色。在傅玄《箏賦.序》中對(duì)河南箏曲的評(píng)價(jià)是“曲高和寡,妙技難工”。
“武林逸韻”的浙江箏派:演奏特點(diǎn)有“大指搖”、“快四點(diǎn)”、“夾彈”、“提弦”等技法,并借鑒、學(xué)習(xí)、融匯了琵琶、三弦、揚(yáng)琴乃至西洋樂器的演奏技法, 浙江箏中“搖指”的運(yùn)用是以大指作細(xì)密的搖動(dòng)來演奏,其效果極似弓弦樂器長(zhǎng)弓的演奏。嚴(yán)格來說,這是在其他流派的傳統(tǒng)箏曲中所沒有的,因?yàn)樵谄渌髋伤Q的“搖指”或“輪指”實(shí)際上都是以大指作比較快速的“托”、“劈”,而浙江箏的“搖指’則顯示了它自身的特點(diǎn)而有別于其他流派。
但浙江箏派的高山流水曲調(diào)優(yōu)美。在最開始,右手跨三個(gè)八度同時(shí)表現(xiàn)山的莊嚴(yán)和水的清亮。曲中部右手如水般流暢,左手在低音位置的配合如山聳立其間。后半部用花指不斷劃奏出流水沖擊高山的湍急。最后用泛音結(jié)尾,如水滴石般的柔和清脆。
《高山流水》取材于“伯牙鼓琴遇知音”,有多種譜本。有琴曲和箏曲兩種,兩者同名異曲,風(fēng)格完全不同。
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